第32章 雕漆的历史（1 / 2）
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孙先生如约而至。
大家都在院里围成了一圈，等待孙先生的到来。孙先生一进门，大家起立鼓掌。弄的孙先生倒是不好意思了“这是啥情况呀？怎么跟迎接哪里的首长似的？”
“欢迎，欢迎，热烈欢迎。”小小带头呼上标语了。
“哈哈，真是逗我呀，我是不是走错门了？哈哈”
“哈哈哈哈”大家都笑了，跟孙先生熟了，就开玩笑了。
一凡说“行啦，大家都坐好吧，再把先生吓着。”
孙先生挥挥手，示意大家都坐好。
小云已经把饰盒都摆好。
锦地刀具也摆在桌上。
孙先生说“今天小云师傅主要是刻锦地儿。
大家看，刻刀很薄刃很锋利。刻地锦是’交叉对刀剔除法’。
一刀紧似一刀，非常规矩，非常漂亮的倒三角。
刀刀见功夫，片片见功效。
刻出来一片锦地儿，甚是好看，漂亮无比。
锦地儿的特点，就是整齐划一，横竖都是齐齐整整，干干净净。
’下首’活要是漂亮，可以和’上首’活有一拼。都能出彩儿。
所以’上首’和’下首’。没有绝对的好坏之分。一个漂亮的图形，没有一个好’下首’陪衬雕刻，那这个活，就很烂，就不能成就光彩夺目。
刻甲叶、甲叶是树叶的统称，柳叶、芭蕉叶、芦苇、竹叶、梧桐叶、枫树叶等都称为甲叶，也俗称假叶。就是真假的假。
松树球也是变化多端。因为松树就有几十种。
有很多地方，很多时候，表现出来的雕刻，又不像是画画一样的特别有现实感。有的时候雕刻要表现的是意境。再现实雕刻也是有局限性，比画画的现实感，要朦胧，朦胧美是雕刻的一种特殊意境。
辅助雕刻的’下首’，刀具相对简单，但刀功确不可小觑。刀下的灵活程度，并不逊色于’上首’。
’下首’刀具不多，但刀下功夫却千变万化，刀在哪里哪里就出彩儿。
所以要完成一件好的作品，’上首’和’下首’是天生一对卵生姐妹，不可分割。
上首和下首互相配合，相得益彰、互相陪衬，才能衍生出好的作品，才能有艺术珍品的出现。
所以大家千万不要说这个好，那个坏。
在雕刻领域，’上首’和’下首’都好，都有彩儿。
大家记住啦？”
“记住啦，老师，’上首’和’下首’都好。是不可分割的卵生兄弟！”小小高声说。
“卵生兄弟，卵生姐妹。”同学们高声重复着。
“太好了，大家看小云师傅刻的锦地儿，叫对刀交叉倒三角锦地儿，或叫锦纹。锦纹有几百种，全靠一把锦纹刀，可想而知手下功夫，没有几年甚至几十年的功夫，是刻不出来的。
都说干到老，学到老，或者说是学到老干到老。就突出一个字“学”
要学一辈子。雕刻也是终生学习，终生研究，还有终生不会刻的活。
多少老艺人，都有遗憾。
多少老艺人，都有用一生追求，但还是没有实现的理想愿景。
人活到老，学到老。就是我们雕漆艺人的坐佑铭。
小云师傅，表演了雕刻技法，非常出色，大家好好琢磨每一次运刀过程，我们的大脑里，要经常保留好的运刀技法。一定要动脑。
漆的历史有几千年，我们老祖宗早就开始认识大漆并在生活中使用大漆了。
但是雕漆，是从唐代开始的。
我们怎么知道的呢？
明朝隆庆前后，安徽新安有位漆工，叫黄成，认真总结了前人的经验，写成了漆器专着《髹饰录》，是一个漆器百科全书。
记载了大漆的来源，漆树，分类三六九等。
写了大漆的用途。
也介绍了雕漆的内容。并介绍了唐朝时期，开始有雕漆制作的记载。
唐、宋、都在史书上明确了雕漆的制作过程和特点。
缺陷就是还没有真实的传承物件面世。
雕漆最早在浙江、江苏、四川、云南一带。
相传宋代灭亡时，不少文人墨客纷纷逃离家乡，逃亡日本、琉球、南洋一带，现存日本圆觉寺的《剔黑醉翁亭圆盘》，就是宋代文人逃难携带的艺术珍品。
南宋国运衰退，内乱外患，但宫廷奢靡之风不减。
宫廷内设’文思院’，工部有’总管府油漆局’，都是负责宫廷艺术珍品的制作过程，其中就包括雕漆作品的制作，据《髹饰录》记载，有很多雕漆的胎体都是纯金的。
元朝有雕漆作品流传下来，大部分在皇宫。
明清时期，雕漆发展迅速。
首先说，明朝朱棣皇帝，一开始是燕王扫北，燕王在北平，建立了深厚的人脉资源。为以后在北平建都夯实了基础。
燕王很早就开始寻找南方的各种皇家艺术作品制作的工匠，网罗一大批工匠。为迁移北平做准备。
后来大家都知道了，燕王称帝。在北平做了皇帝，顺理成章，就把南方的工匠，都迁移来了北平。
其中就有雕漆工匠们。
嘉兴艺人在北京皇城建立了’果园厂’，是专门为皇宫内务府制作雕漆艺术珍品的作坊。
从此奠定了’北京雕漆’的《宫廷艺术珍品》地位。
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