第673章 震撼欧洲（1 / 2）
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影片首映后的接下来几天内，《爱》与李陆成为了本届电影节上讨论度最高的话题。
相关话题热度持续走高，成为各大媒体争相报道的宠儿
各国的着名报纸都对这一现象级的高口碑影片，给予了大篇幅的报道。
尤其在戛纳电影节的举办地，法国。
5月19日，法国《电影手册》专门制作了一期特刊。
封面标题：《爱》——戛纳的新浪潮继承者。
主文：让-米歇尔·傅东
在卢米埃尔大剧院的首映现场，我见证了本届戛纳最动人的时刻。
当游本仓饰演的陈敬文在空荡的房间里拉起小提琴，整个影院陷入了神圣的沉默。
这不是普通的观影体验，这是一场朝圣。
李陆的《爱》让我想起了新浪潮的先驱们——特吕弗的《朱尔与吉姆》、戈达尔的《筋疲力尽》、侯麦的《午后之爱》。
但李陆走得更远。
他摒弃了新浪潮的跳切与即兴，转而拥抱了小津安二郎的静谧与布列松的克制。
这是一种后新浪潮的美学：在静止中见流动，在沉默中听惊雷。
游本仓的表演是体验派表演的东方诠释。
我们看到的是一个普通的退休教授，一个在爱情与死亡面前坚守承诺的东方男人。
他擦拭妻子嘴角粥渍的那场戏，没有台词，只有动作——轻轻握住妻子的手，摩挲三下，然后擦拭。
吴燕淑女士的贡献同样不可忽视。
据说，她为了演好偏瘫患者，在医院陪护病房蹲守两个月。
当她躺在病床上，用唯一能动的左眼滑落那滴泪时，我想起了蕾妮·玛丽亚·法尔科在《潘神的迷宫》中的眼神。
但吴燕淑更克制，更东方。
她的眼泪不是宣泄，是隐忍了一生的爱意终于找到了出口。
黄梅莹饰演的女儿是影片最现代的角色。
她代表了全球化时代的困境：我们爱父母，但我们更爱自己的事业。
这种撕裂感在法国同样存在——我们的养老院里，同样住着被遗忘的老人。
李陆让我们看到，这不是华夏独有的问题，这是现代性的代价。
《爱》的结尾，那个长达八分钟的长镜头，陈敬文独自拉响小提琴。
阳光从窗外洒入，灰尘在光束中起舞。
这让我想起了塔可夫斯基的《乡愁》，但李陆的镜头更温暖，更世俗。
这不是哲人的沉思，这是凡人的坚守。
我预测，《爱》将获得本届戛纳金棕榈。
如果不是，那是戛纳的耻辱，不是李陆的。
5月20日，法国《世界报》，文化版头版。
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